□ 刘云帆

  春来了，最知春意的，当是桃花。

  南国春来早，北方的人们还在哆哆嗦嗦体验着春寒料峭时，南方的桃花已经此起彼伏地冒出枝头。遥遥望去，一片粉色、红色氤氲开来，让人心头荡漾。

  古人说，故人早晚上高台，赠我一枝梅。梅自然是孤傲、高洁的，与冬的肃杀相得益彰。但阳春三月，赠人什么呢？当然是桃花。

  桃花是报春的。历代诗人面对这种温暖的事物，总不吝啬自己的笔墨。“竹外桃花三两枝”，有了这三两枝桃花，仿佛春天便扑面而来了，便如南宋词人赵鼎在《鹧鸪天·建康上元作》中所写的，“客路那知岁序移，忽惊春到小桃枝”。当然，惊春之后便是各种赞春，“桃花春色暖先开，明媚谁人不看来”“满树和娇烂漫红，万枝丹彩灼春融”“桃花一簇开无主，可爱深红映浅红”“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然”“浪花有意千里雪，桃花无言一队春”……在这样的热闹中，便是粉色、红色这种“肤浅”的颜色与桃花搭配起来，也有了几分俏皮可爱。说的也是，过了一个漫长的冬季，好不容易春天来了，当然要尽力地歌颂这春天的颜色了。

  桃花是相思的。古往今来，桃花与女子总是相提并论。桃之入诗，最早可追溯到春秋战国时期。首先歌颂桃花的便是《诗经》，《周南·桃夭》写道：“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。”桃成了出嫁的女子，光彩照人。而到了唐宋，桃花与爱情更成为绚烂的主题，而其中最著名的一篇莫过于那首《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”这首爱情诗篇虽然只有寥寥几句，却说出了一种“相思不得”的闲愁。或许就是因为得不到，因而传唱至今。李渔说过，百花中颜色最媚者就是桃花，而花期最短的也是桃花。桃花的花期与美貌的“保鲜期”一样，短暂即逝。于是，美人桃花，又带了那么一些楚楚含泪的味道。便如曹雪芹所写：“胭脂鲜艳何相类，花之颜色人之泪。若将人泪比桃花，泪自长流花自媚。泪眼欢花泪易干，泪干春尽花憔悴。”这里的桃花少了几分温暖、几分热烈，却有了一些憔悴和惨淡。

  桃花是隐逸的。说起隐逸，似乎与桃花的绚烂并不相干，但想到陶渊明的《桃花源记》，便明白了个中缘由。“桃”者，“逃”也，“忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷”，见到桃花林，方有桃花源，桃花如何不成为远离纷争之花？此后，又有“寻得桃源好避秦，桃红又见一年春”。而让桃花达到隐逸至高境界的，莫如唐寅，在他那首著名的《桃花庵歌》里，“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱”。唐寅以卖画所蓄购得桃花坞别墅，取名“桃花庵”，四周种桃树数亩，自号“桃花庵主”，用生命实践“半醒半醉日复日，花落花开年复年”的隐逸生活。

  “千朵浓芳绮树斜，一枝枝缀乱云霞。凭君莫厌临风看，占断春光是此花。”这便是桃花，春已至，桃在侧，还等什么？放下诸多俗事，当一回桃花仙，凭水临风，赏桃花去吧。